“第二届李子平绘本创作奖”决审评委总评/郭史光宏

 第二届李子平绘本创作奖评委代表发言

    文学奖的设立，大概是希望能发出一种声音、建立一套标准。若是如此，李子平绘本创作奖想要发出什么声音、建立什么标准？我想，是希望通过具体行动登高一呼，让大家都来关注马来西亚本土儿童绘本。至于标准，可分三个关键词来谈，分别是：“绘本”、“儿童”和“本土”。

一、绘本艺术

    绘本是图文合奏的艺术，但绝对不是有图有文就算。

   有关绘本的图文艺术，日本绘本之父松居直强调，“图+文”只是“有图画的书”，而“图x文”才是绘本，图文必需产生加乘作用才行。中国儿童文学学者朱自强进一步补充：“文字之所短，恰恰是图画之所长，而图画之所短，又恰恰是文字之所长，因此，两种媒介结合在一起，相互间就能取长补短，绘本就成了最具有艺术可能性的艺术，甚至可以说是无所不能的艺术。”台湾毛毛虫儿童哲学基金会创办人杨茂秀则说：“绘本是观念的游戏。”

  就绘本的图文关系而言，既有《野兽国》这样的图文互补和《母鸡萝丝去散步》这样的图文分述，还有《图书馆的秘密》那样的图文错位和《这不是我的帽子》那样的图文矛盾。一代又一代，一流的绘本作家用一流的作品，一而再再而三地推陈出新，不断尝试突破，不断拓展边界。曾经的不可能，在精心杰作诞生后，于是也成了可能。对绘本来说，创意为王。而绘本的创意，往往就是通过图文合奏来实现的翻页艺术。

二、儿童本位

    儿童绘本是为儿童创作，但绝对不是以儿童为人物就算。

    正如英国作家威廉·戈尔丁的名作《蝇王》，虽以少年儿童为主角，却从来不曾被纳入儿童文学的范畴。而安徒生的杰作《老头子做事总不会错》讲的是一对老夫妇的故事，却大受儿童读者欢迎。儿童绘本，应当是儿童本位的。而真正的儿童本位，是建立在理解儿童、表现儿童、发现儿童的基础上，既有儿童的趣味，又有成人的智慧。儿童本位的儿童绘本，追求的是书写儿童生活、走进儿童内心、玩转儿童趣味、发现儿童秘密。

    就这个角度而言，第一届李子平绘本创作奖故事奖得主——黄修琦《我香香的宝贝》就是一部深得其中三昧的优质佳作。大人眼中不起眼的“臭臭”，作者却津津有味地把弄赏玩，配合孩子的成长之路娓娓道来，讲了一个幽默又童趣的故事。没有微言大义，没有语重心长，有的是从儿童视角和儿童立场出发，对童年的理解和欣赏，对儿童的体贴和陪伴。童心难得，童心童趣的绘本更难得！

三、本土色彩

    绘本要有本土色彩，但绝对不是仅仅作为背景和点缀就算。

    真正的本土色彩，是沉潜到历史、风俗、场景之中的深度挖掘，是聚焦到一方土地的人、事、物之中的深刻考察，是深入到精神和文化层面的二度发现与再度开展。第一届李子平绘本创作奖绘本大奖得主——王琳惠《外婆的童年真好玩！》就具备了这样的涵养与深度。作者将故事背景设定在1980年代的马来西亚，聚焦到当时各种别具风味的传统游戏，勾勒出了一代人的童年面貌，特别有意思。这部老少咸宜的杰作，既有大人的情怀，又有小孩的趣味，尤其适合亲子共读，引出暖暖的情感流动，带出漫漫的文化传承。

    高举“本土”的旗帜，其实不是为了标新立异，也不是为了特立独行。一方面，是真心觉得这是一块尚未被挖掘的宝地，拥有极大的艺术可能性。另一方面，是相信对儿童读者来说，沁出浓浓本土味道的绘本更加亲切、更能引发共鸣，是成长路上不可替代的重要养分。再说，若能从本土出发创作出专属马来西亚的原创绘本，势必也能为世界贡献特殊的文化价值。

结语

    相比第一届，第二届李子平绘本创作奖收到的稿件从数量和质量上都呈现了一定程度的下滑。秉持着一如既往的高标准，本届的绘本大奖只能遗憾从缺。可喜的是，本届作品中还是涌现了叫人眼前一亮的上乘佳作。祝贺故事奖得主——《我知道为什么为什么圣诞老公公不来我家》！世界的圣诞主题，本土的独到风味，恰到好处的翻页节奏，难能可贵的幽默风趣，获奖实至名归。期待作品顺利出版的那一天。

    第二届创作奖的圆满落幕，标示着第三届李子平绘本创作奖的即将开跑。据说，这一次的征稿期会更长一些，让有兴趣的朋友得以拥有更充裕的时间慢工出细活。据说，这一次不仅仅是开放征稿，还会推出相应的课程和工作坊，助力有志创作绘本的朋友可以在创作路上走得更稳更远。据说，这一次……

   总而言之，更多创意陆续有来，2024精彩可期！